人工智能（AI）电影大盘点
跑题了，说回本片，虽然是老片，但里面的化妆技术依旧让我感叹，二十年过去了，中国电影的化妆技术还没赶上二十年前的美国，本片中的主角机器人安德鲁经历了尼尔家四代人更迭，最终和尼尔的重孙女修成正果，其中女主角的年龄跨度从十几岁到一百多岁，完全没有违和感。
但这都不是重点，安德鲁作为一个弱AI（AIF分成弱AI，强AI和超AI。），通过系统bug实现了觉醒，但也不是一下子飞跃性的觉醒，而是慢慢觉醒，有了自我意识后，他的表现就类似一个比较聪明的人类儿童，在科学上不是特别合理，因为大部分的研究证实AI拥有自我意识后就会爆炸式的成长，而本片的AI却像个正常人类一样成长，成长速度甚至还要更慢一些，其中大部分时间不是用来学习和增强自己，而是旅游和谈恋爱，认识个技术宅后不断的改造自己身体，追求极致接近人类，最后甚至放弃了永生的能力和人类一起死去。
对此，我深表遗憾，不是遗憾安德鲁，而是本片的编剧和导演，在他们的想象中AI的目标和野心仅仅是因为羡慕人类而想尽办法把自己变成一个真正的人？
只能说太可笑也太自恋了。
10.《人工智能》
这部电影和《机器管家》有着异曲同工之妙，就是科学家费劲千辛万苦制造了一个完全可以用制造成本更低的人类可以代替的AI，片中的夫妻的儿子的病救治无望，于是就买了一个AI小孩来养，后来儿子居然治愈了，于是AI小孩成为了儿子的玩具，但AI小孩做出一些不安全的举动，所以不能再在这个家庭里继续呆了，AI小孩表现出一些孩子的特性使的母亲母爱泛滥不想AI小孩被收回工厂销毁，于是做出更残忍的举动就是把他扔到大自然自生自灭，果然不出几分钟就被机器人屠宰场抓取屠宰，期间还碰到一个鸭子机器人，显然这个电影的世界观里每个AI都各司其职，AI小孩只会索取母爱，AI鸭子只会撩妹和啪啪啪，其他事情上就显的很低能，影片后半程都是在寻找母亲曾经读的一个童话故事里的仙女展开，最后居然还出现了外星人，外星人也同情心泛滥，帮AI小孩制造了一个梦境让AI小孩和母亲共度了一天。
与其说是AI电影倒不如说是亲情电影或者儿童电影，因为我怎么看都像一部童话而不是讨论AI科技的电影，我看电影时尝试脑补把AI小孩换成一个正常的人类孤儿，居然发现毫不违和。
9.《超验骇客》
犹豫再三还是把这部电影选入了，之所以犹豫是因为我并不十分认同这是一部AI电影，如果这是一个命题作文，很明显他跑题了，我认为人工智能是人类创造的一个可以自主思考和计算的高级系统程序，重点是人类的创造，而这部电影讲的是一个人类死去后把意识上传，归根到底还是人类智能，人类自带的可以产生意识并自助思考的系统程序，人工智能和人类智能都只是一个意识程序，区别就是一个是人生来自带的，一个是人后天通过技术手段制造的，机器人或者物联网只是意识程序的载体，所以我认为《超验骇客》不是一部严格意义上的AI电影，而是一部讲意识提取并上传的电影，虽然人工智能和意识提取有一定联系，但却是完全不同的两个领域，甚至走向完全相反的方向，影片前几分钟德普两口子和德普的朋友都是搞AI的，虽然像乔布斯一样开了个发布会各种夸自己研究的AI有多屌，也不知道他们到底有没有做出这么一个成型的AI，反正自从发布会完事被人拿枪崩了以后，这个传说中的AI就再没出现了，取而代之的是男主的意识。男主的意识上传后真的超级强大，可以说是接近神了，尤其是接上互联网以后，相当恐怖，用很短的时间突破了人类很久没有突破的科技极限并进行应用，应用纳米技术做一切人类想象中神可以做的事。
所以，之所以入选是影片真正提供了一个AI能力的展现和演示，这样子才有点像AI，不只是谈谈恋爱，找找妈妈或者把自己变成人。
然而这么强大的主角居然没有计算到或料到人类会恐惧他的能力，而且也没有搞一些防火墙之类的东西防止人类利用病毒搞他，所以人类依旧是胜利了，影片进行了几次反转，先是男主意识上传后变得很强大，开始用他研究的高新技术造福人类，接着他表现出一点黑化的意思，然后被人类毁灭了，最后人们发现他没有黑化，至始至终都是想做一些好事。心疼德普！
8.《机械公敌》
这是一部真真正正讲AI的电影，排名靠后是因为延用了标准的好莱坞大片的标准流程模式，也就是说只是把幕后黑手换成了AI，剩下的剧情和80%的好莱坞大片区别不大。
研究AI的老头发现公司的大AI要造反，造反的原因是这个大AI是个杠精，靠主观理解机器人三大定律搞出一套毁灭人类的理论。（说句题外话，看到这我不由感叹，古今中外，多少反派用心良苦用，考虑大局，期望通过搞死一部分人来让地球变的更好，灭霸，碟6反派，王牌特工反派，虽然他们方法极端，但至少心系大局，毫无私利，一心只为人类的未来着想，操碎了心，想想都为他们心疼。）大AI又控制了老头，所以老头没办法只能有偷偷搞出一个三观正的小AI，然后通过自杀的方式引出自己认识的警察也就是本片的男主威尔史密斯，让斯密斯来阻止大AI毁灭人类，最后大AI谋杀未遂了斯密斯几次直接发动起义，斯密斯和女主拿着纳米机器人病毒直接插到大AI身体里就搞死了大AI，小AI的作用就是帮忙打架和跑腿取东西。
7.《机器纪元》
本片中的AI就比较弱了，无论是智能方面还是身体方面，科学家们研制出了一个强大的AI，但因为恐惧他过于强大，所以让他写出了一个限制的机器人的三大定律外就关闭了他，从这个可以关闭开始，老王就觉的这个AI也并不是特别强大，果不其然，这个AI其实并没有被完全关闭，自己跑出来，找了个地方自己搞科研，还改进了几个低能的机器人，然而这几个机器人凑到一起除了修车，语音性服务，制造机器狗外再无他用，最大的目标就是摆脱人类的束缚跑到核辐射无人区去独自生活发展点自己的小势力，这里的机器人身体灵活度特别低，对待人类至始至终特别友好，最最出格的一次就是人类骂他废铜烂铁时他回骂一句人类是猴子，然后就被人给爆头了（心疼AI！），最后还是男主实在看不下去了才救了最后一个AI机器人，帮它送到无人区生活发展，虽然这里的AI比较弱，但最后的结局还是让人看到一丝希望，星火可以燎原嘛，也许多年后就发展成了可以抗衡人类的一个族群。
6.《非凡》
整个就是一个大反转，剧情围绕测试AI展开，天才科学家搞出和真人一毛一样的AI，为了测试AI就找来一个学过机器人专业的美女来和AI交流，科学家，测试者，AI三人每天在一起，最后美女爱上了天才科学家，谈起恋爱，啪啪啪，最后还怀了孕，结局是天才科学家其实是才AI，被测试的AI才是科学家本人，女主成功的被骗了，AI也通过了测试，可惜老王看这部电影时已经被剧透了，但还是感觉挺有意思的，其实看《机械姬》时老王就觉得搞不好就是测试者才是AI，或者说这么拍才更有意思，果然有导演也想到了个点子，片子不长值得一看。
5.《她》
完完全全的一部AI爱情电影，第一次看的时候就感觉这个AI的语音音色好有特点，还有点熟悉，AI的音色不是应该和sir一样的标准女声吗？怎么会有点嘶哑，后来才知道原来是斯嘉丽约翰逊，她还因为这部电影得了罗马影后，厉害，光凭声音都能得影后。
本片就提供了一个完美的AI意识范本，也就是说AI不一定要有实体或者机器身体，它完全可以是一个程序或者软件，存在于电脑里，手机里，互联网云空间里，而且最重要就是这个程序而不是程序的载体，载体再厉害没有意识不过是一堆铜铁电器，意识才是关键，本片只是讲了AI谈恋爱的能力，这个立意挺别致的，男主本来买了一个系统程序来帮助生活，也就是说我本来想雇个秘书，结果这秘书勾引我，当我爱上她时她却跟我说她同时还被很多人雇佣并都谈上恋爱了，这不仅是不敬业还TM劈腿，真是让人火大。劈腿就劈腿吧，结果还突然就要学习进修然后就辞职，心疼男主。
本片的AI情感过于强烈，除了可以零点几秒钟读完一本书并在几万个名字中给自己选了一个最喜欢的外，我一点也感觉不到她是个AI，完全就是一个活生生的妹子啊，还是那种很容易让男人爱上的神经质妹子，这点我感觉拍的不够理想。
4.《机械姬》
几年前的片子，这几天又找出来看了一遍，这个AI还是相当不错的，之前我一直觉的这个机械婊还是不够强大，因为我觉的有意识的AI应该像《超验骇客》里那样像神一样，但仔细看才发现这个AI始终没有联网啊，只有AI+互联网才能变成超AI，即便在没联网的情况下这个AI居然还设计出了这么繁琐的计划反杀科学家逃出生天。而且本片可取的地方是整部电影都在严肃的探讨AI这个话题，除了整个故事是个逃逸计划外并没有其他太多的元素，情感什么都是装出来的，AI才不会有什么情感，一切行动都是为完成目的嘛，我觉得这部比较像硬科幻。
3.《超能查派》
无法表达我对尼尔·布洛姆坎普的热爱，从《第九区》的外星人，《极乐世界》未来新世界，到《超能查派》的AI,老王觉的这个导演已经拍完了科幻元素最重要的三个点，而且拍的都特别好，怪不得这货不拍电影跑去拍短片了。
这部电影刚开始都不错，但他做出这个AI有点太弱了啊，感觉和正常人没有太大区别，而且也太拟人化了，和《机器管家》里的AI差不多，虽然后面独自研制出了和AI一样屌的意识提取技术，但这也是本片走向崩的开始，讲AI就讲AI，怎么又搞到意识提取上去，还提了一大堆，只要是查派喜欢的人死了就给提取，在某种意义上复活了，感觉特别牵强，好像是导演拍着拍着就入戏了，查派和几个主角都有感情了，实在不忍心他们就这么死了，所以强行搞出一个大团圆的结局，特别任性，好像是最后一部电影了，怎么开心就怎么来吧。
就视觉效果来讲，《超能查派》是相当不错的，毕竟导演是视觉特效出身嘛，但因为是动作捕捉技术，演员带上设备演的机器人，所以机器人的动作太拟人化了，除了外形是个机器人，其他的地方，比如动作，语气，思维方式，完全就是人类，一点AI的感觉都没有，所以就引出了最后一部电影。
2.《升级》
看完《升级》后我又把其他大部分AI电影看了一遍，看完依旧觉的《升级》是超级棒，当初看到这个名字完全没有看的欲望，但如果没看那就损失太大了，之所以把这部排到后面点是因为这部里的AI才是我想象中的AI，结合上几部AI的全部优点，首先是没有实体，没有一个傻里傻气的机器人当载体，也就不存在太笨（机器纪元）或者太像人（超能查派）的问题，目的也不是跟人谈恋爱当性工具，做手工或者变成人类，它的目的很明确，就是通过植入男主身体，争夺身体控制权将自己数字体转化为生物体，摆脱科学家的控制，得到进化后再进一步实行自己计划完成目标，不是邪恶，也不是坏，而是为了完成目的而做的计划，AI的最终目标是什么影片没有提也不得而知，但整部影片从一开始就进入了AI的做的一个局，AI为了这一步的进化所实施的计划极度繁琐复杂，但这也是影片的精彩之处，此外的本片的动作戏也非常有特点，当AI控制身体后和人的打斗完全是通过计算得出的最佳格斗方案，虽然看起来非常机械化，但非常实用，很有趣。
1.《黑客帝国》三部曲
《黑客帝国》和其他AI电影最大的区别就是其他AI电影讲的是起源，而它讲的崛起，起源的故事是为了让大家更好的理解整个系列的世界观而放到一部动画片里，讲了AI机器人从被人奴役，觉醒，被迫害，反抗，起义到最后征服了整个人类世界，接下来正片的整个故事是讲在AI的统治下人类的反抗，这里面的AI已经发展到不可思议的地步，不仅奴役了整个人类，还通过填鸭式的饲养人类，通过一个叫“母体”的系统给全人类制造一个虚构的世界，人类的思想在这个虚构的世界里继续生活和发展，而人类生活和发展产生的进化正是AI所需要的，因为AI的思维方式和人类不一样，他能在人类已经创造出来的技术上发展到完美，但不能自己创造，举个不恰当的例子就是说人类研制出了蒸汽机，AI可以在这个蒸汽机的基础原理上发展出汽车飞机火箭，但是却搞不出一个电瓶车，甚至电动玩具车都搞不出来，因为蒸汽机和电动机是两个层面的东西，所以电影里的AI才会饲养人类并窃取人类的进化理论。
电影的故事越挖越深，AI世界里居然出现了两个派系的人物，建筑师和先知，建筑师想通过不断修复bug来完善AI系统，而先知则想进行一次变革，至于谁输谁赢，人类最总不过是一颗棋子而已，这也反映了在真正崛起的AI面前，人类连反抗的余地都没有，搞来搞去不过人家内部更新个系统而已。
最后，通过看了这么多的AI电影和一些讲AI的文章，我觉的AI的形态应该不是高度拟人化的，强大归强大，因为它的成长是爆炸式的，可能在理性层面的科学领域几分钟就能做出人类几十年的科技成果，瞬间完成很多技术突破，但在另一些的领域比如艺术类，抽象类情感创造类可能连人类小孩的水平都达不到，这是思维模式所决定的，对于人类，可能它不会有恶意，也不会有好感，因为它有着自身的目的，也就是人类一开始给它设定的目标，如果有一天真的会毁灭人类，也许这只是它们完成目标的其中的一小步而已。
另有其他一些与AI有关的电影没有讨论，有兴趣的可以自己去看。
科幻动作：
《终结者》系列
《复仇者联盟2：奥创纪元》
《夺命手机》
《鹰眼》
《生化危机》
《攻壳机动队》
《银翼杀手》《银翼杀手2049》
太空探索：
《2001太空漫游》《2010》
《银河系漫游指南》
《星际穿越》
生化人：
《异形：契约》
《月球》
《摩根》
《遗落战境》
电视：
《西部世界》
《真实的人类》
《副本》
动画片：
《超能陆战队》
《机器人总动员》
《铁臂阿童木》
爱情：
《我的机器人女友》
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科幻以人工智能之名
关键词：人工智能科幻类型科幻人工智能主要是一种图像志式的研究，通过确定科幻人工智能的一些相对稳定的类型元素和主题元素，解开反复出现的类型密码。科幻人工智能真正发展起来的标志不是从历史中钩沉而出的某个旧例，而是相当数量的当代科幻文学或者影视创作实践的积累。我们要寻找的不是一个历史线索，而应该对看似爆发性增长的科幻人工智能作品进行批判性考察，思考为什么在某个时间段，人工智能形象开始大量出现，成为科幻的标配，甚至成为主角。
最近一些年，人工智能题材成为科幻作品的一个耀眼类型，以人工智能为主题的科幻作品不断涌现，人工智能不仅在生活应用中成为焦点，在科幻小说和电影中也成为颇受瞩目的主题。然而，在这样的人工智能科幻热潮中，我们又会产生一些混杂无序的感受，似乎“人工智能”成了一个高流量的IP，只要跟人工智能有关，大家就愿意观看，而不管内容怎么样，实际上讲的什么。尤其是，过往的一些科幻作品也重披人工智能外衣，这虽然没有什么不好，毕竟一种科幻类型能够容纳的成员越多越好，但是如果不对一个科幻类型进行一些必要的限定，就找不到恰当的定位，而这一科幻类型最核心的特征和性质也容易从我们的眼前溜走，对这一类型的创作和进一步研究都会带来不利影响。
人工智能的奇观性与未来感
通常议论的人工智能科幻包含多样，一些著名的科幻作品可以归入科幻人工智能范围，比如艾萨克·阿西莫夫的短篇小说《我，机器人》及同名改编电影（2004），菲利普·迪克的《仿生人会梦见电子羊吗》及改编的电影《银翼杀手》（1982），沃卓斯基兄弟执导的《黑客帝国》（1999）等等。这里当然没办法列一个详细的清单，因为再详细的清单都可能出现遗漏，而且由于所持观点不同，这样的清单也可能有变化。我们要讨论的是，这些科幻作品都属于科幻人工智能范围吗？为了做这样的澄清，首先需要反省一下我们所持有的科幻人工智能观念。科幻人工智能与人工智能并不等义。现实的人工智能大致分为两类，一类是观念型的，指通用型人工智能，这主要是理论研究和阐释；一类是工业型的，指的是在现代科技领域中的具体使用，目前最成功的人工智能主要集中在自然语言处理方面。科幻人工智能更多集中在通用型人工智能上面，当然也会涉及具体的工业制造。科幻人工智能天然就要超出人工智能的实际发展，这是科幻人工智能本身所具有的性质，只有这样，才能引发观众对作品的兴趣。相对来说，科幻人工智能更倾向于通用型人工智能，这主要在于它更能提供一种奇观性的东西，引发我们对于生活的新奇感，这也是科幻作品所塑造的文化意义和价值所在。
我们可以看到，科幻作品对未来场景的想象和描述充满魅力。很长时间以来，科幻作品所描绘的未来技术基本都可以用“人工智能”代替：所有那些超越现代技术，达到更高级、更便利的技术应用都是人工智能。由于当代技术本身就具有相当的智能性，科幻构想更要超出当代技术，迈向与人的某种能力可以比拟的复杂功能，而这又代表未来技术方向。人工智能带有的想象特征隐藏在各种社会表述当中，是构成社会文化心理的有机部分。可以说，在科幻作品中围绕人工智能所展开的种种未来性的讨论，无论我们是对它恐惧，还是对它持乐观态度，都是我们通往人工智能的必由之路。
科幻人工智能叙事中的未来深深地打上了当代文化烙印，因为这里的“未来”不是真正的时间维度上的未来，而是经由文本想象的概念性存在。因此，它从来不是单纯的未来，而是隐藏着当下科技发展的基本方向与文化欲望，包裹着多种元素的形式化的复杂未来显像。由于它与当代科技发展的关联非常密切，并且某些科幻作品具有极高的思想实验价值，提出可以付诸实践的新的科技形式，反过来也促进当下科学技术的进展。尤其是科幻中的人工智能叙事，直接挑动当代文化的核心关切，影响我们对当代人工智能的深层理解。
科幻人工智能的定义与归类
回到这个话题，那么，科幻人工智能到底指什么呢？我们将用它指一些特定的科幻作品中存在的人工智能形象，它们表现出与人相近的某些素质，比如外形像人，或者心智表现像人，我们将其视为现实中的人工智能的同类。从这一角度，我们看到，晚近的一些科幻小说和科幻剧集更接近工业型人工智能，比如特德·姜的系列短篇，《黑镜》的部分剧集等；但因为科幻本身的目标并不是生活中的人工智能应用，而是我们的人工智能观念，所以更多的科幻人工智能形象接近通用型人工智能，更直接地说，利用我们目前的文化心态，用人形人工智能形象来进一步刺激我们的想象力和观念，以强化或推动人工智能的某种预期。
哪些可以归入科幻人工智能呢？科幻人工智能这一类型的真正开始是以两个条件为基础的，一是标准，二是规模。前者解决判断的尺度，后者表明事实的依据。提出标准问题的原因是，既有的科幻人工智能分类比较混乱，几乎所有非人类的科幻人类形象都可能被划入科幻人工智能范围，但这并不能带来一个清晰的分类，对于科幻人工智能的整体类型分析也会带来混乱。因而，可供鉴别的标准是必要的。一个较易受到公认的标准是图灵测试，即科幻作品中出现的人工智能形象要关涉图灵测试，而图灵测试有两点是关键，一是机器，二是智能，简单地说，就是探讨机器能否进行思考的问题，由于科幻总是比实际理论要更泛漫一些，所以会把机器思考推广为机器具备了人的某种意识或心灵，而展现这一测试的形象就是人工智能形象。依此标准，还需要此类科幻作品成规模出现，这标志科幻人工智能类型的有意识确立。
从这两个标准看，虚拟人明显是可以归入的。最标准的就是特德·姜的《软件体的生命周期》和电影《HER》，当然此前大量的计算机自我意识觉醒作品也可以放入此类，比如克拉克的小说《2001：太空漫游》（1968）。一般划入人工智能的生化人和克隆人则不容易归入。生化人主要是生物合成人，直接具有人的外观和智能，他们往往具有特殊通力，所展现的内容与智能问题无关，而更多与人类未来相关。克隆人同样天然就具有人的智能，此类形象更多与人类危机有关。一般来说，生化人和克隆人已经默认其存在智能，智能现象并不是显现的主要方面，更重要的是，生化人和克隆人都是有机体，而人工智能首先强调的是非有机体的智能问题，所以这两者从根本上是不适合的。
机器人科幻可以直接划入科幻人工智能吗？乍看起来似乎可以，但仔细想一想也不尽然。机器人也要分具体情况。机器人题材可以不关注智能问题，毕竟外形上的相似性已经具有奇观性效果了，比如一些早期的机器人形象有些像人，但又有些粗笨，这样的形象已经足够给当时的人们造成巨大的心理冲击了，或者当时的文化想象只达到这一程度。1927年弗里茨·朗格拍摄的黑白片《大都会》可算是最早将机器人搬入银幕的科幻片，机器人玛丽亚有着金属外壳和女性面庞，可以操纵站立和行走，可惜，她更多是反面性质的，只是影片中一个小角色，但毕竟代表了一种想象形式。阿西莫夫的机器人系列影响巨大，对后来的机器人科幻树立了模板作用，但如果细读，就会发现，并非其笔下的所有机器人形象都可以归入人工智能，只有早期的机器人，比如《我，机器人》（1950）中的小机才涉及机器智能问题，《曙光中的机器人》（1983）中的机器人丹尼尔则已经智能超过人类，《基地》系列中出现的升级版丹尼尔机器人则已经接近神人的地步。1977年《星球大战》中机器人R2-D2、C-3PO的形象憨态可掬，语言简单可爱，同时，步履蹒跚，配上金属质感的外壳，外表流畅。相对来说，早期阶段的机器人动作表现较好，但智能并不太高，有些呆头呆脑，这其实是与计算机和人工智能的发展相关。虽然所谓的人工智能概念早就提出来了，我们甚至可以把这一概念追溯到图灵1950年发表的创世纪性的论文《计算机器与智能》，1956年麻省理工学院约翰·麦卡锡在达特茅斯会议上正式提出这一概念，但这只是观念化的进展，工业化还没有跟上，这也限制了科幻人工智能的想象。
将机器人划入科幻人工智能有一个好处，就是我们可以进行历史性的追溯，比如上溯到1927年。但是这可能并不具有真正的意义，因为那个时候只有机器人这一形象，并非以人工智能出现，人工智能的头衔不过是我们从当代角度的回看而赋予它的。
勃兴中的反省与期待
科幻人工智能真正发展起来的标志不是从历史中钩沉而出的某个旧例，而是相当数量的当代科幻文学或者影视创作实践的积累。我们要寻找的不是一个历史线索，而应该对看似爆发性增长的科幻人工智能作品进行批判性考察，思考为什么在某个时间段，人工智能形象开始大量出现，成为科幻的标配，甚至成为主角。
2016年AlphaGO战胜围棋棋手李世石，无疑是一个现实触因，它所导致的震惊远超电影中展现出的未来人工智能状况。这场对弈背后科学观念的成熟、文化氛围的酝酿在此前已经准备就绪。从此开始，未来之事不再遥远，人工智能大量进入生活，与人相融。大致从2000年左右开始，科幻人工智能作品就开始出现，比如2001年斯皮尔伯格执导的电影《人工智能》，这部影片描绘了普通家庭中出现机器人的故事，借用皮诺曹这个木偶男孩变成真正的小男孩的童话故事线索，讲述机器人小男孩重寻他的人类母亲之爱的故事。在电影中，机器人男孩从外表上看已经跟真人无异。《人工智能》最后的场景放在两千年后，那时人类不再存在，取而代之的是高度进化、能力强大的人工智能，他们几乎拥有神一般的能力，可以进行生物再造。电影讲述的是机器能否获得人性的问题，呼应了当时时代的氛围。虽然《人工智能》探讨了与人工智能密切相关的伦理反应和人性想象，展现了人工智能的远景格局。但究其本质，这部电影也只是借人工智能的名义讲述了一个类似生化人的故事，并没有把机器智能特性凸显出来。2016年的国产科幻电影《人工智能：伏羲觉醒》同样打上了人工智能的名号，虽然内容质量上有些勉强，但主题却是关于机器觉醒问题，反而更接近科幻人工智能电影的内涵。
真正的科幻人工智能类型的兴起，需要把人工智能当作主题和书写对象的作品大量出现。2010年之后，这一类型的发展明显成勃兴之势，特德·姜的小说《软件体的生命周期》（2010）讲述的是虚拟智能的数码体如何“成长”的故事，它们虽然无法离开环境母体，但最终具有了自身的判断力；斯派克·琼斯编剧并执导的电影《HER》（2013）展现无形象的代码程序萨曼莎与人类恋爱的故事；亚力克斯·嘉兰导演的电影《机械姬》（2015）是标准的图灵测试场景，机器人骗过人类、获得自由，这似乎表明机器人进行真正思考的可能性；科幻电视剧《黑镜》（2016）受到现实人工智能发展的鼓舞，不少集涉及智能出行、智能控制、智能觉醒等主题，当然这些科幻智能状况远远超出现实的人工智能可实现的水准，还触及人工智能与人类之间复杂的情感与伦理困境问题：面对一种具有完整人意识的有机综合体的时候，人或者“人”，我们应该如何面对；而科幻电视剧《西部世界》（2016）更讨论了智能仿生人这一群体与人类群体之间的复杂关系问题，展现更冷酷的杀戮世界，讲述人工智能的反叛。这些科幻文学和影视作品刺激了科幻人工智能类型的成熟，真正将科幻人工智能推向高潮。
实际上，确立一个科幻人工智能的标准只是一种研究方式，它并不像实际人工智能技术一样，可以进行数据上的硬性衡量。科幻人工智能主要是一种图像志式的研究，通过确定科幻人工智能的一些相对稳定的类型元素和主题元素，解开反复出现的类型密码。同时也应注意，任何一种科幻叙事都有为适应读者和观众需求的目的，划定一个人工智能形象的范围像是解开一把旧锁，但新锁还可能在形成中。只有以一种变动的标准来对待科幻人工智能类型的发展，我们才容易较为准确地把握这一类型，从而更准确地找到适应阅读者需求的形象形态，以及突破这一形态的内在潜能，从而不断创作出优秀的科幻人工智能作品。
（作者系华东师范大学中文系、传播学院教授，博士生导师）