行草字体转换器在线转换
行草即是行书与草书字体的结合书写，篇中行多草少，是融入草书结构与笔法的行书。在书法创作中，纯用行书，有时有碍发挥。而于行书中融入草书，则大不相同，不仅适于作者表现，且在形式变化上更为丰富诱人，而又不妨碍识读，因此应用最为广泛。行草的书写方法有两种，一种是行书单字中借用草符书写，可谓半行半草；另一种是创作中行书、草书相间应用。 章法是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“分间布白”。明董其昌《画禅室随笔》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”可见书法字体章法之重要。而行草书法字体中，这种字、行的关系更是复杂，尤其需要我们对章法有很好的把握能力。 一、行草字内空白。孙过庭《书谱》云：“一笔成一字之规，一字乃通篇之准。”所以行草单字的留白处理是必要的讲究。单字中我们在注意点画的连贯和呼应之余，还要关照到因为这些点画牵带而分割成的小空间。这些小空间不能过多，过多则会造成琐碎的视觉。我们因该掌握通过块面或断笔等手段去处理这些空间的关系。并且，行草书法字内的这些空间不能太匀称，要有最大、最小、中间大小的层次空间。当然，整篇之中也允许适当的夹杂个别空间比较匀称的字行也未尝不可。这些空间的分割形式、结字的方法不可雷同，要有变化，方得行草意。 二、行草字与字之间的关系。字与字之间的关系，包含了相互间的留白，和他们之间的组合关系。行草字体之间的留白的多少，就会造成整幅作品风格的差异。空白多则简远，密则紧锣密鼓。空白多，单字的独立性相对的强，密则字与字的关系更为密切。假设按照某些先贤的成法，字与字的间距是半个字的长度。那么行草的字距则要是以此为基点，做上下幅度的调整，也就是说有时候是小半个字距，有时候是大半个字距，不可固守死法。两字的字距要和邻行字的字距形成交错之势乃佳。行草字与字的组合即是言如何让字与字产生相互间的关系。关系主要分一下几种，现举几例做一归纳。 （１）、牵丝连带。字与字上下牵带，把几个字连成一组。这是行草中最直接的组合方式。 （２）、笔断势连。字与字上下的牵丝连带被替代成空中的连贯手势。行草笔画虽然断开，但势却很连贯。 （３）、中轴线灌气。真书的中轴线是指把一行字的重心连接起来并垂直于水平线的轴线。在行草书中，这条轴线可以变异和活用。本来一条垂直的中轴线，可以被分解为几段，并且可以为斜线。把几个行草字体倚靠变异的中轴线串联起来也是很好的组合方式。宋代书法家米芾就是运用此法的代表人物。当然，真书中的中轴线原理也同样可以适用于行草，那样产生的作品相对的会比较平和一些。以上诸法虽仅言几个字组合之法，但一行关系之理也由此生发而出。第一字体转换器还可以在线转换以下相关草书字体：方正大草简体草书字体转换器叶根友疾风草书于右任草书空心草体博洋草书字体章草字体在线转换毛笔草书字体沙孟海书法字体
吴昌硕书法字体随性手写体华文行楷转换器在线转换
华文行楷字体相比于楷书有着明显的流动性，这是由于行楷书写快捷、点画之间牵丝萦绕的结果，但是其内在的提按、起收、轻重、缓急与结体等，多有楷书变化而来。一般来说，在行笔上楷书较慢而稳健，行楷则稍快而轻盈;在笔画上楷书多方折而厚重，行楷则多圆润而活泼;在结体上楷书端庄平正而求统一，行楷则亦奇亦正而求变化;在章法上楷书整齐划一富有秩序美，行楷则气韵流畅富有韵律美。虽然看上去，楷书与行楷有着一定的差异，但正如站立与行走的关系，楷书是行楷的基础，楷书的运笔方法、点画形态、结体规律等能灵活地应用到行楷的书写当中，有了楷书扎实的基本功，学习行楷就非常轻松，否则便是事倍功半。
如何学习好练习行楷字体？
在行楷的初学阶段，最快的捷径临摹华文或方正行楷字帖。可先分析点画的规律，过好楷书向行楷过渡这一关。行楷的点画不同于楷书的凝重厚实，如横画在楷书中起笔与收笔时强调藏头护尾，而行楷则变化丰富，或藏或露，并与上下点画之间用牵丝萦绕相互呼应，提高了书写的速度与流畅性。牵丝是行楷区别于楷书的一大重要特征，楷书讲究的是点画内在的呼应，而行楷由于书写速度的提高，点画之间的关联则显得更为外露了，出现了细劲的“牵丝”。初学者往往不理解牵丝的自然映带，而是眉毛胡子一把抓，没有提按，字形软弱无力。其实，牵丝也就是在楷书笔画的收笔处增加了“钩”或“提”的附件，在承接的笔画前露锋起笔较多了，收笔的方向与承接笔画的位置有关。行楷的另外一个改变还在于用圆转来替代方折，楷书的框形一般是长方形或者梯形，如“口”、“门”等，而行楷可以将方折的笔画以圆转完成，一气呵成，无需停顿。以圆代方后，再加上出现少量的连笔，点画显得更为减省，提升了书写速度。还有一些笔画的变化，如反捺替代捺笔、笔顺的改变等，在辅导时应多提醒学生加以留意，并把一些常用的偏旁部首归纳出来强化练习，提高学习效率。还要注意字与字之间的点画关联，可以让学生在临习的基础上通过词组、句子进行练习，通过字间的点画呼应来增加流动感，以形成行楷字体应有的飘逸灵动的线条，简练快捷的笔锋，圆润活泼的点画。行楷比楷书在结构上稍富于变化，必须要在楷书熟练掌握的基础上，才会下笔有矩，结字沉稳，不至流于浮滑。让学生在临习行楷时，要先取形似，反复追摹，认识结构的体势变化，才能达到信手拈来、法度气势兼备的境界。
1、正中有欹:所谓“初学分布，但求平正”，行楷的结构还是以平正为主，体势端庄平整，重心平稳，欲求险绝，当先知平正。欹侧是在平正的基础上，适当地在部分字形上挪动、改变点画和部首的位置与角度，以求得变化，但要注意欹不可乱形，以免误入狂怪之路。
2、疏密得当:在结构中，通过点画的长短、开合来表现疏密关系，太疏则气松神散，太密则拘谨局促，疏密得当则字形中宫紧敛、聚散合体，教师可对一些结构做专门讲解，如独体字笔画要放开些，左中右结构、上中下结构要紧收，以达到空间合理、虚实相间的结构分布。
3、参差错落:书法布局讲究高低错落，齐平如算子就成美术字了，参差是通过点画和局部的大小、伸缩、穿插等形成长短错综、跌宕自如的的形态，增加了书写的意趣和美感，但要学生临习时注意突出主笔，重心平稳，不可过于倾倒。行楷结构的变化微妙而丰富，需要大量的临写才能体会它的妙处，并非数日之功就能达到，要教育学生持之以恒，方能达到欹正相生、收放自如的高度。理解了结构，多欣赏优秀作品，就会认识到整幅字的章法布局，平时书写一般是横写的形式，为横有行、纵无列的章法，书写时特别要注意字与字之间的行气连贯，承左启右，有离有合，这样才会表现出行楷血脉流畅、有力有气的灵动之美。
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个人签名字体转换器在线转换
现代科学研究表明每个人的签名书写风格与个人的性格、体质和幼时的训练有关。通过分析比较手写笔记的风格可以推测书写人的性格特点。由于每个人都有自己独特的书写风格因此签名常常是一个人身份的证明。
签名不仅代表了签名者的信息，而且签名的某些内在的具有唯一性的特征，与产生签名这一信息的特定生物力学系统有关。由于签名行为与习惯的独特性，个人签名在社会上常用作为身份的识别依据，并受法律承认为代表个人身份的方式之一。
签名是一种行为特征它是随着时间逐步成形的个人自身的行为。人们在长期书写自己的名字过程中产生各自独有的文字书写方式，表现为不同的书写力道、笔划书写顺序、笔划连接方式、局部装饰笔划等。而签名作为一种特殊的书写行为继承了笔迹的独特性，因此签名可以作为辨别个人身份的一种有效生物特征。
个人签名字体风格可以说是人如其名，变化万千。品行端正、为人正直、责任心强的人，个人签名多为正方，表现出遵纪守法和强烈的原则性；性情温和、心地善良、通情达理的人，个人签名字体笔法多为圆形，体现出行事周全，为人处事好中庸之道；勇于开拓、性格张扬、心胸宽广、自信豪爽的人，个人签名多为长方形，体现出明朗及爱憎分明；有良好观察力和专注力，办事认真细心的人，个人签名往往比较小，可以体现出理智、冷静、细致的特点。
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