细数《流浪地球2》里的人工智能！
今年春节期间，中国原创科幻电影《流浪地球2》热映，片中层出不穷的“硬科技”元素让观众大呼过瘾。气势恢宏的行星发动机、洞悉一切的量子计算机、穿越天际的太空电梯、逼真的数字生命、驰骋的工程机械……人工智能在这部电影中刷足了存在感，呈现出未来科学技术的可能图景。今天这篇文章，小编就为您细数一下影片中的人工智能技术，enjoy~
（正文3300字，阅读时间7-9分钟）
01外骨骼机器人《流浪地球2》中多次出现的“外骨骼”近年来正逐步开启商业化，并获得了工信部的支持。
随着感知计算技术和传感系统发展日益成熟，机器人研发方向从人机协作逐步迈向人机融合，逐渐成为人类身体的一部分。
今年1月18日，工业和信息化部等十七部门印发了关于“机器人+”应用行动实施方案的通知。其中也明确提到了对发展外骨骼机器人的支持。与电影中稍有不同的是，工信部此番实施方案将外骨骼机器人的发展放在养老服务方面。此前曾有行业媒体预计，2025年中国外骨骼机器人行业市场规模将达到105亿元，期间年复合增长率为98.5%，C端市场将增长最为迅猛。其中，中老年人群又是众多企业的重点关注人群。也许在不久的将来，机械外骨骼会最先在残疾人和老弱群体中大量应用，更好地增进人类福祉。
02行星发动机影片中，人类计划给地球安装上万座巨大的行星发动机，推动地球开启“流浪之旅”，这些发动机依靠重核聚变产生的巨大能量。长期研究核聚变能源的中科院合肥物质科学研究院等离子体物理研究所副研究员王腾介绍，核聚变反应是将两个原子核重新结合，生成一个较重的原子核的过程，其间能够产生巨大的能量，“利用这一能量推动地球，原理上是说得通的。”然而实现重核聚变绝非易事，重核聚变是采用硅等元素作为聚变原料，这样的聚变首先要克服原子核之间的静电斥力，越重的原子核所带电荷越多，越难以产生聚变。“我们当前广泛研究的可控核聚变均采用轻核聚变。”王腾说，其聚变原料氘和氚是自然中最轻元素——氢的两个同位素，相较重核聚变而言更容易实现。
▲行星发动机，图源《流浪地球2》
子计算机真的无所不能？
03量子计算机电影中，贯穿全剧的灵魂的智能量子计算机550系列让人惊叹。它不仅可以实现全球复杂计算资源的融合与调度（满足数万台发动机协同运作），辅助行星发动机的工程建设，进行组网协调运转；还支撑着“数字生命计划”所需的巨量算力，可以实现人类的意识上传，从而拥有与某个具体的人相似的知识和思维，实现真正意义上的人机融合。
▲量子计算机550W，图源《流浪地球2》
据介绍，学术界把量子计算发展分为“实现量子计算优越性”“实现专用的量子模拟机”“构建可编程通用量子计算机”三个阶段。近年来，量子科学研究领域在国内外均取得了一些突破性的进展。目前国内外量子计算机研发已实现第一阶段目标。达到第二阶段目标是当前学术界主要的研究任务，距离科幻电影中所呈现的应用至少还需要10年到15年左右的时间。
04太空电梯电影中，高耸入云、连接天地的太空电梯运行场景视觉效果燃爆了。按照设想，太空电梯将通过缆绳连接地面和空间站，成为一个太空运输基础设施。其概念提出可以追溯到1960年。
1975年，科学家就对太空电梯进行了第一次工程分析，结果证明所需电梯缆绳材料的比强度，是当时任何材料都无法实现的。比强度是指材料的强度和密度之比，按照目前的估计，太空电梯的缆绳材料的比强度应该至少是钢铁的50倍。
▲太空电梯，图源《流浪地球2》
一根合格的太空电梯缆绳需要具备如下能力：首先强度足够大，其次需要考虑材料在极端条件下的服役性能。目前在实际落地方面，日本大林组公司是代表之一。他们于2012年正式启动太空电梯项目，拟耗资100亿美元，打造一个缆绳长约9.6万公里的升降机，可以穿过大气层在地表和太空中运送物资和人。按照计划，大林组的太空电梯将在2025年左右动工，缆绳预计在2030年建造。太空电梯将从重力和离心力相互平衡的3.6万公里处开始上升，完成缆绳的建设后，将用大约1年的时间建设宇宙空间站，最快在2050年投入运行。
▲太空电梯，图源《流浪地球2》
05 智能机器狗影片中的机器狗笨笨，可爱、机智又忠诚，可谓圈粉无数。机器狗笨笨分类为四足机器人，可以说是与现实非常接近的技术了，目前国内外有很多公司都在研制，比如著名的波士顿动力，还有国内的优必选、宇树科技、追觅科技、云深处科技等等。它们不仅能作为宠物狗，还能作为巡检机器人在各种恶劣的环境中工作。有些已经进入量产阶段，只是要达到电影里那么智能，还需要些时间。
▲智能机器狗，图源《流浪地球2》
06多地形智能应急救援平台在《流浪地球2》中，许多可行驶、可作业、可变形的UEG地球联合政府机械设备，这些设备均出自中国工程机械行业龙头徐工集团。影片中拥有四条支腿的多地形智能应急救援平台——徐工ET120，又称“钢铁螳螂”。18个液压油缸，能支持它在山地、沼泽、隧道等复杂地形中如履平地，搭载不同工作机具，实现灭火、伐木、切割、打桩等多种作业功能，适用于雪崩、地震、滑坡、堰塞湖等灾后抢险救援，甚至在4500米高海拔、零下40摄氏度的极限环境下也能胜任。
▲徐工ET120，又称“钢铁螳螂”，图源徐工集团
07工业移动机器人在《流浪地球2》电影中，不同形态的机器人存在于电影的各个场景，保障着庞大体系的稳定连续高效运转：带有机械臂的巡检机器人自主操作监测指标，保障空间站人员生命安全。地球联合政府会议厅，机器人驻守一旁辅助人类科学决策；北京航天中心数据中心，巡检机器人支撑着海量数据平稳运作；行星发动机机库中，移动机器人有条不紊地搬运传送着物料。
图源《流浪地球2》
而电影所应用的工业移动机器人（AMR），已经在当下工业生产生活中被广泛应用，这些移动机器人皆来自优艾智合机器人实际产品矩阵。当前，移动机器人正成为先进成熟的生产力，在各个行业深度场景中迸发出巨大的价值。正如在《流浪地球2》所建构的未来世界当中，移动机器人自主执行一系列任务，将人类从繁重枯燥的工作中解放出来，让人类更好地守护和捍卫家园。
08数字生命影片中的数字生命计划最早是由一群人工智能科学家提出，它将人的意识植入到机器中，并依靠超强算力的量子计算机，实现了“永生”。电影中，刘德华饰演的图恒宇将自己因车祸去世的女儿图丫丫的大脑数据上传到了550W上，进行了数字化，但是因为量子计算机550A的算力有限，所以丫丫仅有2分钟的生命。直到后来550A进化到550W，才赋予了丫丫完整的一生。
▲图源《流浪地球2》
现在的技术，已经在尝试将人类或动物大脑和计算机相连，建立一种不依赖于常规大脑信息输出的通路——即脑机接口。比如意念打字、缸中之脑等，都多次引发热议。马斯克也表示已经把自己的大脑上传到云端，还要和虚拟版的自己成为伙伴。
09AI图像修复、人声修复影片中，由于故事时间跨度40年，电影运用面部捕捉及AI技术——基于Deepfake开源算法二次开发的方案，用目标演员的海量素材训练AI，再通过艺术家的手动修复，来替换拍摄素材，给演员“换脸”，实现了人物年龄上的跨越。除上文中提到的AI图像修复，在网络上更为人熟知的是利用AI对李雪健老师的声音进行修复。李雪健老师之前由于声带受损，发声很吃力，很难清晰咬字。电影利用了AI技术对李雪健老师的原声进行了修复，我们才能听到李雪健老师的发言铿锵有力、掷地有声，令人动容。
▲图源《流浪地球2》
如刘慈欣老师所言，科幻是在科学的基础上展开想象，但科学的想象力远比科幻疯狂。国泰创投集团自成立以来，始终秉承着“赋能科技 成就梦想”的使命，围绕高科技企业，以“科技投资+科创园区”双轮驱动战略，立足北京、辐射全国、放眼世界。新的一年，国泰将继续与中国科技产业携手同行，坚持长期主义，为中国科技的未来全力以赴。
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特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。《流浪地球》里奇怪的亲情关系：为什么刘启叫姥爷“老东西”
问题是，《流浪地球》里的人物关系从头到尾，都保持着一种静止的状态，电影里设置了很丰富的人际关系，但是，电影偏偏没有足够的细节，来表现人物之间的这种复杂的情感纠葛。
影片开始的时候，刘启与朵朵之间的那种既依赖又抵触的关系，就给人一种很古怪的感觉，电影通过众多的镜头，表现两个人之间的互动与交流，很多观众都认为这两个人之间似乎有那么一点戏份，可以看出，开始拍摄这部分的时候，导演还是有很多想法的，也注意了人物之间的情感对立与互动关系。
但是随着情节的发展，朵朵的角色，就成了一个打酱油的角色，几乎没有什么表现了。而她在最后挺身而出道出的那一番关于希望的道白，在之前一直打酱油的角色定位之后，又显得很是突兀。
实际上，我们可以看到，《流浪地球》里能够涉及到的情感关系包括以下诸多方面：
1、刘培强与妻子的关系。影片里刘的妻子出现仅仅是寥寥几个镜头，没有任何的情感铺垫，搞不明白，为什么不能让妻子的形象出现在电影中，在未来科技那么发达的时代，地球都能移动，空间站如履平地，妻子的形象还必须借助照片来回望，像《星球大战》中的全息立体图象展现一家的欢乐情景，就不能呈现吗？
影片里刘启可以看出对母亲是抱有深厚情感的，为此他不能原谅父亲对母亲的舍弃，但是，这种母爱从哪里体现出来？从电影开头的交待来看，恰恰是父子情深，两个人之间无话不谈，影片里任何回忆中，都没有看出母亲在刘启心中的地位，所以，刘启后来因为母亲的缘故而抱恨父亲，也就缺少足够的情感铺垫，刘启的不可理喻的对父亲的愤恨，就给人一种突兀而难以有说服力的感觉。
2、刘培强与姥爷韩子昂的关系。
刘培强在作出舍弃妻子决定的时候，征求了韩子昂的意见，说他到空间站之后，儿子刘启只有一个监护人，妻子撑不了太久，只能放弃治疗，“这是唯一能让你和刘启都活着的办法。”
这时候，韩子昂作为一个父亲的反映在电影里显得相当的淡薄空洞，面对舍弃女儿，哪怕是女儿已经患了绝症，一个父亲的心理感受也不会如此漠然，他至少会再努力一下，情愿牺牲自我，也要让女儿获得进入地下城的选择权，但在电影里，他就轻描淡写地答应了，也没有与刘培强激烈的言词交锋，只是无意义地说：“你别说了，就这样子吧。”
这像一个正常的即将抛弃女儿的人的反应吗？
3、刘培强与儿子刘启的关系。
这是电影里唯一有情感互动的一段核心情节，也是电影里至关重要的情感链条，但整体来看，这个情节的背景铺垫非常不到位，儿子痛恨父亲的心理，本身就是一伪命题，因为在电影里设置的环境中，生死选择是一个非常残酷的问题，儿子应该明白这种选择里寄寓着的是父亲的无奈，但是，这个儿子好像无视特别年代的这种最为理性的选择，从一开始就那么无中生有地对父亲矫情不已。实际上，他应该理解父亲选择中的痛苦的成份，至少应该能够分担父亲的这种痛苦，而不会像电影里那样对父亲恨之入骨。
这种积怨，本来应该随着情节的展演而逐渐化解，但电影却几乎没有给予儿子与父亲之间有沟通的机会，而奇怪的是，刘培强联系上地球上的亲人的时候，交流的却是姥爷与朵朵，而却没有儿子。
在影片最后，刘培强选择了牺牲自我的时候，刘启突然之间发生了一百八十度的逆转，开始珍惜父亲的情感了，这叫顿悟，而不是情感的平滑的互通。一部电影中的人物情节碰撞线，至少应该有一个递进的层次，但《流浪地球》中却突然在最后来了一个抛开任何铺垫的大逆转，可以想象，这中间的大量叙事，都是无益于人物的性格刻画的。
4、刘培强与朵朵的关系。
其实这一段，应该是很有出彩的机缘的。朵朵是在刘培强进入太空站之后被姥爷收养的，然后，与带在身边的刘启组成了兄妹关系，刘培强应该知道有朵朵的存在，而更为关键的是，朵朵的名字，沿用的是刘培强的妻子的名字，这样刘培强的心理上必定会有他的特定的情感波澜，就是，这个孩子有着与妻子同名的符号，同时，她又近乎是自己的女儿，这种情感，在影片里，能够带来更为复杂的情感纠葛，但现在电影里对此同样不置一词。
在影片里，我们看到朵朵叫刘培强叔叔，几乎看不到他们之间在处理这种复杂的情感交集之间的特别作为。
5、刘启与朵朵的关系。
刘启与朵朵之间从一开始的言语之间，就缺乏兄妹之间的那种相濡以沫的情感，两人对话里充斥着大量的“吹个屁”、“废话”、“瞎喊什么”、“放屁”、“你会开个屁”、“翻个屁”（有些脏话是其他的人说的）等等诸如此类听了刺耳的语句，哪里有一点兄妹俩的互敬互爱的情怀，所以，恰恰是这两个电影里的主人公让很多观众产生了生厌的感觉。
两个人在中间的大段情节中，都没有对共同的家庭氛围的互动，至少，我们可以看出，朵朵在解开刘启心中的块垒的时候，能用她的对刘培强的理解、对过去事实的理解、对从爷爷那儿听来的真实真相的理解方面，缓解刘启与父亲之间的根深蒂固的恨意，但她没有，所以，这个电影里的她，难以给人一种是生活在一个家庭中的感觉。
影片最后，生硬地插入了一段刘启只身救朵朵的情节，兑现了电影里的姥爷的嘱托。但这一段，再一次让我们看到导演在叙事功力上的不足，混乱的镜头描述中，难以表现出这种拯救的层次感与危急感，电影几乎在一到有拯救的紧急镜头时，就只能用混乱的镜头堆砌来比划一下。
由此可以看出，本来上面的复杂的人物关系，应该能够给影片注入一种荡气回肠的情感力量，但现在电影里所有的人物交集都封冻着，停滞着，没有任何表现，也就是说，《流浪地球》里的人物关系线，是从头到尾都是原封不动的，人物情感的递进性，除了刘启的突然逆转之外，都是开始是什么样，结局也是什么样。
可以看出，《流浪地球》里最大的问题，恰恰是它在塑造人物方面已经放弃了努力，而这一点，去看看好莱坞电影里的设置，就可以看出这之间有什么样的差别了。
那么我们最后看一看，为什么刘启要那么扎耳地叫韩子昂老东西呢？这也是电影里让人最为反感的地方。
其实，我们应该看到，韩子昂这个角色，在电影里的设计定位就是为老不尊。
当他到警察去捞人的时候，竟然如老顽童一般地先向自己的外孙扔了一样东西，后来当刘启说他是老东西的时候，他再一次掷物表示他的不满，你们看过这样的对自己的孩子也这样肆无忌惮的老人吗？
特别注意的是，他见警察的时候，先送了一盒吃的东西，然后匪夷所思的是，送了一盒辣妹们的影带，还对警察大言不惭地说：“这可是好东西啊，攒了五十年的妹子”，什么样辣妹？电影镜头里一闪而过，没有看清是什么，但是这么一个老头，却用自己攒“妹子”的音像制品去贿赂警察，确实在常人的脑袋里难以想象，这种情节设计，再配上刘启喊他“老东西”是不是有一点恰如其分呢？
从影片对他有限交待中，他对当年舍弃女儿时的情感疏离、对两个孩子的为老不尊态度、在监狱里还顽主般地玩抖音、贿赂警察时暴露出他的积攒妹子音带的品位，加上之后开卡车之后，对政府征用通知的逃离显示出他的担当欠缺，都可以看出，这个人物的身上的品性设定很难符合戏剧的同一律要求，至少这个人物的形象看起来是支离破碎，相互矛盾的，给刘启的“老东西”之说添加了足够的理由。
因此，《流浪地球》里的情感戏恰恰是它的薄弱环节。强悍的“流浪地球”的构想与理念太过强大，小说原著里只要亮出这一巨大的创意，便忽略了所有的情感设计，所以原著小说里是没有什么情感故事的，但是改编成电影《流浪地球》之后，另起炉灶的情节同样被“流浪地球”这一震撼人心的构想所压制，导致了电影中的情感线的极端薄弱，反映出电影里还是硬件压制了软件，思想与情感都还处于一种幼稚化与简单化的程度。这种情感内涵，相比一下好莱坞，或者比较一下印度电影，恰恰是中国电影里最为薄弱的部分。返回搜狐，查看更多